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阎立本这幅画之所以,历史评价如此之高,首先就体现在画技上。

在作画的时候他既注意刻画这历代帝王的共同特性和气质仪容,又根据每个帝王的政治作为,不同的环境命运,成功的塑造了个性突出的典型历史人物形象,而且全卷用线均为铁线描,衣纹、胡须等匀细而挺拔,用色浓重、晕染显著,这些画技全都是中国古画中的上乘画技,所以当初这幅画创作出来之后,立即就被很多唐代画家奉为初唐绘画的样本之作。

而阎立本在成功地刻画了帝王们的个人性格的同时,还在画中表现了画家对于他们的评价,也就是那些榜文的记录。

比如那些榜文中所著,魏文帝曹丕是博闻强识,才艺兼备的;晋武帝司马炎是深沉、有度量,而完成了统一天下的事业;北周武帝宇文邕是粗野强梁,没有文化,然而是很有策略、很有能力的人,他从叔父手中夺回了政权,进一步统一了整个北方;隋文帝杨坚是一个有名的,表面上平和,而心中有计谋多猜忌的人;隋炀帝杨广,姿容俊美,很聪明,但又浮夸、空想、好享受;陈文帝陈衍也是美姿容,有学识才干,很干练。

等等榜文记述,都与他在画中造像的表现完全相符合,所以这幅画的名气才如此之大,被称为当时画作的巅峰极品。

流传到现在,更是被很多人当做是一副古代历史文献来研究,撇开这幅画的艺术价值不谈。光是这幅画的历史价值,就已经足以被很多研究历史的人奉为经典必看之画作了。

这幅画是绢本,设色,纵51.3厘米,横531厘米。现在就静静的挂在玻璃护格后面的墙壁上。

金沐晨很想直接一拳就砸碎那些玻璃护格,可是考虑到要保护画作,于是就拿出早就准备好的激光玻璃刀,小心翼翼的切割开了外面的玻璃护罩,然后把那幅画小心翼翼的摘了下来,直接放进了紫玉空间。

同时心里也是庆幸。这波士顿美术馆也真是太骄傲自满了,居然在画作后面都没有装上连接警局的警报器,看来他们真是安逸的日子过得太久了。

在行动之前,杰西还特意警告过他,如果想要拿那些画。一定要小心,别看着这美术馆里,并没安装电影里那些酷炫的警报装置,但是说不定他们会在那些名画的后面,安装连接警局的警报装置。

这样的装置,在现在的博物馆是很常见的事,一旦有人把那些画从墙上摘下来,肯定会就触碰到画后面安装的警报装置。警局那边肯定会第一时间接到警报,并且作出响应。

但这波士顿美术馆,可能是以前日子过得太安逸了。可能以为他们背后的主子都太牛掰了,没人敢来他们的老虎嘴边拔毛,所以根本就没安装这套装置,这可是乐坏了金沐晨。

你们以为没人敢在老虎嘴边拔毛吗?老子今天就偏偏要在太岁头上动土!

阎立本的画拿下了,接下来就是宋徽宗的作品了。

宋徽宗赵佶虽然治国无方,但在书画方面却颇有建树。临摹水平也很高。

作为一个皇帝,这家伙被评定为昏君。已经被钉在里历史的耻辱柱上,历史给他的评价。就是‘独不能为君’,意思就是说,这家伙如果不是一个皇帝,那他肯定能成为一名非常著名的书法家,画家,艺术家。。。

做皇帝虽然不行,但是作为一个艺术家,他在中国艺术的历史上,可算是留下了自己浓重的一笔,算是一个非常有名的文青皇帝吧!

而且他的艺术作品,因为非常高的艺术造诣,在古董市场上也非常有热度的。

2002年嘉德春拍,宋徽宗的真迹《写生珍禽图》,就拍出了2530万的价格,由此可见这个文清皇帝的丹青作品,在市场上还是蛮受欢迎的。

这波士顿博物馆,就收藏有宋徽宗所摹唐代著名画家张萱的《捣练图》,和宋徽宗签押的《五色鹦鹉图》。

张萱是唐代京兆人,唐代开元年间曾任史馆画直,工人物仕女画,尤其是在画贵族妇女、儿童、鞍马方面,很有特点,名噪一时,他的人物画最大的特点是,能通过笔墨揭示出人物的心理状态。

他的《捣练图》画的是就是唐代宫中妇女加工白练的劳动场面,一共画了十个人物,神情有别,姿态各异,刻画得惟妙惟肖。

画面上还有煽火幼童的怕热和观看女孩的好奇,都被生动真实地展现了出来。

波士顿美术馆收藏的这幅,并不是张萱的真品,而是宋徽宗临摹的《捣练图》,虽然没有张萱画的那么传神,但是却也可以称之为是惟妙惟肖,极尽神似的效果。

再加上宋徽宗的名气,这幅画的价值,可并不比张萱的原作价值要低。

这幅画与辽@宁省博物馆所藏的《宋摹虢国夫人游春图》,可是被后代的文人墨客们称之为宋徽宗的诗画双壁之作。

只不过这幅画后来在靖康之难之后,被金人连人带画着一起掳走,后来宋徽宗老婆被人随便玩,自己从一国之君,沦为了阶下囚,郁郁而欢而死,而他的这幅画,则是成了金朝统治者的把玩观赏之物,在这幅画上甚至还有金章宗完颜璟的题签“天水摹”的题跋。

抛开民族感情不说,这幅画也能算是当年的流传下来的佳作,金沐晨当然没有放过的道理,同样拆开玻璃护罩,把这幅画作是收入囊中。

就在这幅宋徽宗临摹的《捣练图》旁边,还有另外一幅他亲创的画作,就是有名的《五色鹦鹉图》了。

这宋徽宗除了喜欢临摹其他名家的画作之外,他自己的艺术创作,也有着非常明显的特点,其中最有名的,就是他的花鸟画。

他一声到底画过多少花鸟画,到现在并没有一个详细的记录,但是流传至今的,就有整整十九幅,这对那样一个年代的画家而言,绝对是一个了不得的数据。

而这些花鸟画,一部分在国内,还有一部分则已经流失海外了,在宝岛和香江地区就有几幅。

而在美国就有两幅,其中一幅是在纽约大都会博物馆珍藏的《竹禽图》。

另外一幅就收藏在波士顿美术馆里,就是这幅经《石渠宝笈》著录的《五色鹦鹉图》了。

画中陪衬鹦鹉的即是徽宗曾以“裁剪冰绡,羞杀瑞珠官女”的词句称赏不已的杏花,画中的鹦鹉,和杏花交相辉映,在配上右上方洒逸的瘦金体御题诗,绝对堪称书画双绝!

金沐晨割开玻璃护罩,把这幅《五色鹦鹉图》也毫不客气的收入了囊中。

其他的画作先不算,就这三幅画,如果按照人民币价值来估量,就已经值个大几亿人民币了,其中最珍贵的当属阎立本那副《历代帝王图》,光是这幅画就绝对可以用价值连城来形容。

如果是平时,得到这么三幅画,金沐晨早就乐疯了,可是现在,他却依旧不满足,因为这里可是一座大金山,这三幅画,不过才是开胃菜,才刚开始而已。

向前走上几步,就看到了这博物馆里收藏的北宋四大名家之一的范宽所画的,《雪山楼阁图》《雪山萧寺图》;尉迟乙僧世传画迹5幅。

啥也别多说了,直接开撬吧,撬开玻璃护罩,直接把画作塞进紫玉空间。

在走上几步,就碰上了陈用志的画作,这位陈用志可是号称最擅长,‘与中华道殊’的西域画风,他临摹的这幅《释迦出山图》,也是他现如今传世的惟一画作。

展厅的另外一边,是美术馆珍藏的《九龙图》,这幅画是宋代擅画墨龙的陈容的作品。

陈容,字么诸,号所翁,福@建长乐人,曾官至国子监主簿,后至朝散大夫,以画墨龙著称。

他现在存世的作品只有四幅,其中《墨龙图》两幅,一幅存在粤东省博物馆,一幅存京城的故宫博物院;还有《五龙图》一幅,现在收藏于美国纳尔逊艺术博物馆。

而《九龙图》—幅,则就藏在这家博物馆啦。

水墨龙画始于五代,龙鱼画科创自北宋,陈容所绘墨龙堪称百代标杆,他的话被后世经著记录的就多达55种,不过存世的就只有这4捡了。

不错除了这幅《九龙图》之外,这家美术馆还收藏有北宋其他画家,仿陈容所作的《云龙图卷》,以及另外一件仿陈容《龙虎斗图》这样两幅赝品,虽然是仿陈容的画作,但是画技都还不错,画工也算精良,能保存到现在,也算是上等佳作,金沐晨当然是不会放过,一一收入囊中。

这个展厅里展示的几乎,都是历史上能叫得出名号的名家之作,这些可以算作是中国唐宋时期知名画家的精品画展,整个波士顿美术馆收藏的中国古代名家画作的精华,几乎是全都聚集于此。

金沐晨是毫不客气,将这些历代名家的画作是一扫而空。。。(未完待续)

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