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元 青花凸雕海水龙纹象耳瓶 (一对)  【物品:元·青花凸雕海水龙纹象耳瓶 (一对)

品级:稀世之宝

价值:2亿+

产品材质:瓷器

制造工艺:宗师之作

生产厂商:元景德镇官窑

生产日期:元至正年间】明·永乐·铁鎏金龙纹钺刀  【物品:明·永乐·铁鎏金龙纹钺刀

品级:稀世之宝

价值:1亿+

产品材质:黄金、铁

制造工艺:宗师之作

生产厂商:宫廷御制

生产日期:明永乐年间】乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶  【物品:清·乾隆·浅黄地洋彩锦上添花[万寿连延图]长颈葫芦瓶

品级:稀世之宝

价值:1亿+

产品材质:瓷器

制造工艺:宗师之作

生产厂商:清内务府

生产日期:清乾隆年间】乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶  【物品:清·乾隆·粉彩镂空[吉庆有余]转心瓶

品级:稀世之宝

价值:1亿+

产品材质:瓷器

制造工艺:宗师之作

生产厂商:清内务府

生产日期:清乾隆年间】

在众多文物、古玩废墟中,曹嘉宁一共筛选出7件稀世珍宝级古玩。

这些古玩极其珍贵,最早可以追溯到大唐贞观年间。

那是一件被砸得面目全非,又被炭火焚烧,已经有一部分被高温熔化变形,成为一块黑漆漆的金疙瘩。

除了曹嘉宁,就算将这块被烧得“黑不拉几”的东西扔到别人面前,都不一定有人能认出来,这曾经是一件盛唐时期巅峰之作。

通过双眼,可以还原这件金碗的原本模样。

这枚金碗是盛唐时期,宫廷御用之物。

其造型规整,采用传统锻打工艺,在腕壁上敲打出非常精美的纹饰。

金碗外壁上的图案凹凸有致,远远望去,犹如一朵盛开的黄金莲花。

从碗口至碗底,描绘着双层莲花纹饰,每层各十瓣。

上层的莲瓣内,雕刻着狐狸、鸳鸯、鹦鹉等动物,这些动物栩栩如生,十分写实。

下层的莲瓣内,雕刻着忍冬花(金银花),象征着皇室万寿安康。

金碗外壁的空白处,雕刻着整齐有序的鱼子纹,寓意多子多福。

金碗外底圈足内,雕刻一只回首展翅的鸳鸯,寄托永结同心的美好愿望。

鸳鸯图案右下角,刻着3个小字,【九两半】。

它的意思是,这件金碗一共使用九两半黄金,制作而成。

现代人,看到这三个字,可能觉得有些突兀。

认为皇室使用的黄金器,怎么会特意标记上重量,显得金碗很掉价。

这点,要考虑到当时的年代背景。

在唐代以前,人们交易的方式,普遍以【以轻换重】、【以小换大】为主。

唐代以前使用的货币,也是以重量为单位,比如那位统一度量衡的老祖宗推出的【秦两半】,指的是这枚铜钱重半两。

汉高祖建立汉朝后,开始铸造新币——【八铢钱】。

这个八铢钱,是重【八铢】的意思。

再往后面的【五铢钱】,是重五铢的意思。

直到唐朝,【开元通宝】的出现,将货币以重量为计算单位,改变成以数量为计算单位。

从此以后,历代皇帝,都会打造属于自己的【某某通宝】。

所以,这件大唐贞观年间制造的黄金鸳鸯莲瓣纹金碗,上面出现重量单位并不奇怪。

除了这件黄金鸳鸯莲瓣纹金碗,还有一对明代黄金器。

这是一对,明代永乐时期的【铁鎏金龙纹钺刀】。

它的造型,有点像单钩船锚,看起来十分厚重。

铁鎏金龙纹钺刀,并不是日常生活用品,它是一件佛教法器,应该是某个历史悠久的寺庙供奉之物。

它由上下两部分组成,上部分是作为手柄的【金刚杵】,通体由黄金打造而成。

下半部分,是摩羯及其口吐的钺刀刀身。

两件法器组合在一起,刚好构成一件藏传佛教仪轨之法器。

这件佛教法器造型精美,下半部分钺刀刀身上,采用黄金篆刻一行梵文。

这段梵文的内容是——大威德金刚根本心咒十一字真言。

在钺刀刀尖位置,还有一行錾金楷书小字——大明永乐年施。

《明史》记载:初,太祖以西番地广,人犷悍,欲分其势而杀其力,使不为边患,故来者辄受官。迨成祖,益封法王及大国师、西天佛子等,侔转相化导,以共尊中\/华,以故西陲晏然,终明世无番寇之患。

成祖兼崇其教,自阐化等五王及二法王外,受西天佛子者二,灌顶大国师者九,灌顶国师者十有八,其它禅师、僧官不可悉数。

根据历史记载,永乐帝与藏传佛教之间有着很深的渊源。

永乐帝身为燕王时期,入驻北平之时,城内寺庙中居住着大量避祸归隐的前朝国师及高僧。

永乐帝就藩之后,经常造访这些寺庙,寺庙中的高僧多为藏地喇嘛,时间一久永乐帝便开始信奉藏传佛教。

靖难之后,永乐帝正式上位,改元【永乐】。

为了标榜自己正统的皇室传承身份,诏令司礼监派遣官员及僧人入乌斯藏礼请高僧入京,加封高僧为国师,并赐下大量黄金佛教法器。

这件标有【大明永乐年施】的藏传佛教法器,应该就是当年永乐帝赐予那批进京高僧之物。

这类具有特殊历史意义的佛教法器,非常珍贵。

无论是自身价值,还是其具有的历史意义,都弥足珍贵。

除了这两件黄金器,剩下的都是极品瓷器。

其中,有2件【奉华款】汝窑瓷器、一对【元·青花凸雕海水龙纹象耳瓶】、一件【清·乾隆·浅黄地洋彩锦上添花[万寿连延图]长颈葫芦瓶】、【清·乾隆·粉彩镂空[吉庆有余[转心瓶】。

【奉华】和圆明园【慎德堂】类似,是一座北宋宫殿名字,名为——奉华殿。

宋徽宗时期,有一位非常受宠的刘贵妃,宋徽宗御赐她一座【奉华殿】。

奉华殿中,收藏着许多奉华款汝窑、定窑、官窑瓷器,这些瓷器是宋五大名窑中最顶尖的存在。

有宋五大名窑看汝窑,汝窑精品看奉华的美誉。

根据清史记载,圆明园中曾收藏大量奉华款宋五大名窑瓷器。

可惜,圆明园在那场灾难中遭到洗劫,大批珍贵文物流失海外。

别说奉华款极品汝窑瓷器了,随便一件御用汝窑精品,都属于凤毛麟角。

这两件奉华款汝窑天青釉瓷器,是汝窑瓷器的代表。

器型优美,釉色天青,乃是不可多得的传世精品!

只可惜,如此珍贵的汝窑瓷器,竟然被四分五裂,碎成数十枚碎片。

曹嘉宁将全部碎片加在一起,都不能组成2件完整的汝窑瓷器。

他自己都不清楚,以他现在的能力,是否可以将这些残缺的汝窑瓷器碎片修复成一件完整器。

“希望能将它们完美修复吧!”

“如果实在不行,去瑞丽多吸收一些极品翡翠中的能量,强化一下修复能力。”

“如此珍贵的汝窑瓷器,若是不能修复,简直是暴遣天物!”

2件汝窑瓷器之后,就是大名鼎鼎的元青花。

这是一对【元·青花凸雕海水龙纹象耳瓶】,这对瓷器和曹嘉宁手中那件【至正款·元青花龙纹象耳尊瓶】器型一样。

并且,都是元至正十一年制作的瓷器,同属“经典款”元青花。

提到这件【元·青花凸雕海水龙纹象耳瓶】,不得不先说一下收藏在大维德基金会那一对【至正款·元青花龙纹象耳尊瓶】。

上世纪五十年代初,雄鹰国波普教授,对大维德基金会的【至正款·元青花龙纹象耳尊瓶】进行研究。

这对象耳瓶颈部,有一段60多字的铭文。铭文  这段铭文上面记录的内容,翻译成现代文字。

大致意思为:信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社,有一名叫张文进的人,他在至正十一年四月供奉了一对青花瓷瓶和一个香炉。

铭文中记述,供奉这一对瓷瓶,是为了祈求保佑合家清吉,子女平安。

这段记录在【至正款·元青花龙纹象耳尊瓶】上的文字,告诉我们它是元代至正十一年烧制的瓷器。

并且,告诉我们这件瓷器的作用是用来供奉之物。

通过这些铭文,我们可以知晓元代时期,并不是用烛台、香炉来供奉,而是用一对青花瓷尊瓶+香炉供奉。

【至正款·元青花龙纹象耳尊瓶】之所以在瓷器圈有那么高的地位,这段铭文占据很大因素。

自从雄鹰国波普教授公布这些信息后,这对元青花龙纹象耳尊瓶,成为元青花瓷器中的标准器。

无数人开始仿造【至正十一年底款】,用来标榜正统元青花地位。

被深埋在地下这对【元·青花凸雕海水龙纹象耳瓶】,和大维德基金会那对瓷瓶器型相同。

二者最大的区别,是制作工艺不同。

地下破损的象耳尊瓶,采用凸雕制作工艺,瓶身上的龙纹凸出,制作难度更高。

象耳尊瓶这种大型器,需要分别煅烧,最后将其拼合成一件完整器。

它的制作难度本来就非常高,再加上高凸雕制作工艺,更是难上加难。

所以,这类瓷器烧制得非常少,完整保留下来的就更少了。

它身上虽然没有记录重要历史文献的铭文,但其是官窑精品,价值并不比大维德基金会那件差多少,同样是非常难得的稀世珍宝。

最后,就是2件乾隆时期精品官窑。

这2件瓷器,圆明园藏品记录中,均有相关记载。

【清·乾隆·浅黄地洋彩锦上添花[万寿连延图]长颈葫芦瓶】,京城博物馆中,有一件一模一样的藏品。

这件外形为葫芦形状的瓷器,主体为皇室专用的明黄色,上面绘画着洋彩缠枝花纹,看起来富丽堂皇,极尽奢华。

瓶身从底部一直到顶部,井然有序的绘画精美的缠枝花卉,缠枝纹明暗清晰有次,色调柔和微妙,盘绕于葫芦正中央的金廓矾红[万寿连延]图案周围。

葫芦瓶正反两侧中央位置,绘画莲花图案,其出自清代着名宫廷画师郎世宁之手。

郎世宁的《聚瑞图》中,绘画着这种东西合璧的莲花纹饰。

多种颜色重叠接连,构图缜密的瓷器,非常考验制瓷师傅绘画技巧,乃是不可多得的精品。

这件葫芦瓶采用东西结合的【洋彩】制作工艺。

洋彩是模仿西方绘画技法的珐琅彩瓷器,很多人误以为【洋彩】瓷器,就是【珐琅彩】瓷器。

其实,二者有着非常明显的区别。

通过2点,可以辨别洋彩和珐琅彩瓷器。

1、珐琅彩瓷器普遍为小型器,适合把玩和欣赏,而洋彩瓷器多为大型器物,尺寸较大。

2、珐琅彩瓷器主要由清内务府官窑制作,而洋彩瓷器,由于器型大、烧制难度更高,由景德镇御窑专门制作。

从二者的区别中,可以看出,洋彩瓷器制作工艺更加精湛,是非常难得的清代宫廷御用精品。

最后一件【清·乾隆·粉彩镂空[吉庆有余]转心瓶】,它同样是乾隆时期巅峰瓷器。

它最特别的地方,是它的制作方式与其他瓷器不同。

件瓷瓶采用非常稀有的【镂空】制作工艺,瓷瓶中腹部位置,采用镂空雕刻技术,着重突出瓶身镂空雕刻中间的图案。

瓷器,采用黏土制作而成,在瓷器烧制之前,瓷胎是软的。

制作镂空瓷器时,要在瓷器上挖出镂空图案,同时要保证瓷胎不能变形,非常考验制瓷师傅手艺。

这件乾隆官窑镂空花瓶,体态匀称,色泽饱满典雅,瓶身中央的鲤鱼图案栩栩如生,配以镂空水波纹雕花设计,显得贵气十足。

瓷瓶内绘青花,外画洋彩、珐琅彩、粉彩,运用描金、镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺,极尽奢华。

如此精妙的设计,令人叹为观止,属于清三代瓷器中的巅峰之作。

最难得的是,这两件极品乾隆官窑瓷器,碎片保存完整。

只要将其挖掘出来,可以完美修复。

现在问题来了,这些古玩碎片深埋在河道5米以下的地方。

足足2米厚的各种文物、古玩碎片,想要将其全部挖掘出来,靠曹嘉宁一人肯定不行。

如果请其他人帮忙挖掘,就要面对2大难题。

1、如何保证工人不会私藏古玩碎片。

2、如果有眼红之人举报,引来文物部门,相当于为他人做嫁衣。

这两个问题非常棘手,很难同时解决。

反正它们被埋在地下深处,位置这么偏,除了我没有其他人知道它们。

先将其放一放,等博物馆正式施工以后,再以博物馆的名义对其进行挖掘。

这样,就算有心人举报,大可以说将其全部收藏到博物馆中。

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