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想要新项目成行,墨菲首先要搞定剧本的计划书,尤其是剧本,即便是好莱坞流水线化的剧本,也是一部电影拍摄的基础之一。

第八十一届奥斯卡颁奖典礼之后,墨菲的主要精力都放在了剧本编写上。

大纲故事线基本确定,由于其中涉及到乔丹-贝尔福特的法律权益问题,墨菲不可能在主角上面做太多的文章,大部分内容必然要依照有据可查的内容走,可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内,供剧本自由发挥的余地并不大。

这样肯定会对剧本产生一些不利影响。

但墨菲很快找到了应对的方法,乔丹-贝尔福特的反戈一击,确实给他带来了主要角色方面的限制,突出主角的话,却未必全都要体现在主角身上,还可以通过他身边的配角进行烘托。

一个人身边的人,往往会反应出他的为人,就像斯坦顿党徒一样,如果墨菲是个道德模范,肯定不会与乔纳-希尔、詹姆斯-弗兰科和小罗伯特-唐尼这些人成为死党。

换作好莱坞的编剧理念,这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。

在成功的电影中,角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型,每一种原型都有着特定的行为和思维模式,便于观众理解和接受。

这种人物原型理论认为,每个人都有着深层次的多样化的人物性格,众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格,当然在这些众多的人物性格中,有一个主导的特征。

所以,当墨菲为主角塑造一个搭档配角时,就需要搭档展示出某些人物原型,从而为主角创建一个可信赖的盟友。

瑞典心理学家卡尔-荣格曾总结了十二种人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法师、浪荡子、普通人、恋人、守护者、统治者、探索家、发明家、求真务实者。

包括墨菲在内的所有电影工作者,在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征,但墨菲并不会仅限于这些原型,因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。

比如,在传统的好莱坞电影主角上,大多是一个好人,或者最后变成好人,但乔丹-贝尔福特不在这一行列,墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面,所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。

确切点来说,大部分都是些名副其实的混蛋。

由于受到一定的法律方面的限制,在乔丹-贝尔福特身上不能肆意发挥,当主角不能独自完成自己的故事时,墨菲就需要一些支持和反对他们的配角,借以让故事得以继续并且更为丰满。

当然,配角还有着不可代替的作用,比如非常讨喜、自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。

首先,墨菲设定的是乔丹-贝尔福特最为重要的助手,也可以说是影片当中的男二号多尼-阿佐夫。

在墨菲的剧本中,这会是一个典型的小丑型的配角。

如果这样的角色相信人生只活一次,并且及时行乐,吃喝嫖赌抽样样精通,那么他最好设定成小丑型角色。

这类角色的人生目标是开心并及时行乐,享受快乐,害怕无聊,时刻喜欢开玩笑并制造欢乐和恶作剧,生活中追求一些看起来不怎样的刺激,最重要的一点是比较粗心和笨拙。

多尼-阿佐夫无疑非常适合这样的角色,而且设定这个角色的同时,墨菲自然而然的想到了谁最适合出演这样的角色,即便角色有所变化,但就像曾经马丁-斯科塞斯的选择一样,乔纳-希尔无疑是最合适的人选。

当墨菲设定这个角色时,在乔纳-希尔为原型的基础上加入搞笑和幽默的成分,用幽默的对话来化解冲突或危机,也以此增添小丑型角色的趣味性。

另一个配角则是20世纪鞋业大鳄史蒂夫-麦登公司的创始人,多尼-阿佐夫的发小,剧本中史蒂夫-麦登事业还处在起步阶段,外表也很单纯,从表面上看,这会是一个天真型的配角。

天真型配角的外貌需要非常孩子气,同时也是配角中最纯正的一种类型,最起码表面上看起来是这样。

比如墨菲曾经观看过的《冰雪奇缘》中的雪宝,就是一个非常成功的天真型配角,他不知道自己在太阳下会融化,而且还非常想来一次“太阳浴”……不仅如此,雪宝还属于讨喜的角色,给观众带来各种欢乐。

这类配角不管内心如何与外貌不符,都会尽力去按照“正确的方式”做事情,而且信念坚定。

还有一个重要的配角是乔丹-贝尔福特的死对头,也就是不受他收买,将他送进监狱里面的联邦探员。

这个叫做帕特里克-德纳姆的联邦调查局探员,负责调查斯特拉顿-奥克芒公司的非法欺诈内幕,面对乔丹-贝尔福特的金钱贿赂攻势不为所动,而是坚持查清真相。

帕特里克-德纳姆无疑是个探索型的配角,这类角色总是试图击倒或打破阻拦他的所有障碍,能够成为一个绝佳的突显主角的人物。

在人物的设定上面,除了现实中调查乔丹-贝尔福特的几位真实探员可以拿来借鉴,墨菲还在一定程度上参考了乔治-马丁在《权力的游戏》中对小恶魔提利昂-兰尼斯特的某些刻画。

《权力的游戏》中的“小恶魔”提利昂-兰尼斯特,可谓是一个典型的探索型角色,尽管他个头很矮,但他极具野心。

在第一季中,他去北境长城拜访守夜人,他这般长途跋涉,在他周围的人眼中,觉得这非常不符合像他这样一个高贵的王公贵族身份。而且,他在《权力的游戏》中还是一个英雄角色,而且成为了“龙妈”丹妮莉丝的左膀右臂。

绝大部分的影视作品中,这种类型的配角都喜欢体验真实且充实的生活,渴望探索世界的自由并寻找真正的自己,害怕舒适和被俗世困扰,避免被俗世和外界所扰,试图保持自我,渴望学习并期待长途旅行,可能是个极不合群或漫无目的的人。

搞定乔丹-贝尔福特的配角,墨菲特地去见了自己的会计师大卫一面,委托他专门从华尔街请来了几位专业的股票经纪人,来协助自己的编剧团队,完成剧本中关于金融和证券等方面比较专业化的那些内容。

这方面不用多惊艳,但最起码不能犯基础性的错误。

从剧本里看不到具体的操作和手法,虽然主角蛊惑人心的能力很强,但不会有具体化的细微操作,这也能减少犯这种错误的几率。

“如果是按影片中所描述,真的就是一群卖大麻的地痞无赖成了运作资金的高手?”

作为影片未来的执行制片人之一,盖尔-加朵最先看到了已经完成的前半部分剧本的初稿,对于很多东西,她都比较疑惑,问墨菲,“那岂不是狠狠打了金融从业人士的脸?”

“他们用的方法叫pump.and.dump。”

实际上,墨菲对这方面的了解也不是特别多,所知道的内容少部分是以前看各种与华尔街相关的电影留下的印象,更多的是这几天大卫那几位华尔街的朋友所了解到的,他基本也是现买现卖,“这主要是针对小微股票,就是市值相当小的,剧本中你也看到了,那个传说中的美国未来通讯业领导企业,其实就是在偏僻乡村道路旁的一个类似厕所的东西。”

这部影片看似比较接近喜剧,墨菲设定的内核却是黑的,他并不打算给乔丹-贝尔福特洗白,更不会展示华尔街光鲜亮丽的一面,反而会盯着背后的那一面。

不说乔丹-贝尔福特的资料,从奥斯卡之后,墨菲让人收集到了大量的关于斯特拉顿-奥克芒公司当年有据可查的资料,相比于这些家伙,斯坦顿党徒真的是一群好人。

当年的那些家伙忽悠陌生人,把自己包装成一个华尔街精英,之后把这破公司吹的天花乱坠,最重要的一点是他们谎称掌握传说中的内部消息,比如说两天后股票必大涨,“请给我两天的时间,就两天,你那些钱两天内也不会有急用”,一般都是这么说的……

然后客户就买了,之后因为市值很小,价格确实很快就上去了,之后他们用这个作为成功案例,继续忽悠更多的人进来:我两天前就说这只股票要涨,两天内他确实疯涨,我十分抱歉两天前没能联系到您,不过现在还来得及……

然后就这样越滚越大,就像打气球一样,所以为称为pump。

直到某一天,觉得时机到了,一般可能是因为玩够了,或者这只股票被金融大鳄盯上了,这帮人怕到手的金子被夺走,于是把自己持有的全部抛掉,彻底跟这只股票说白白,就像倒垃圾一样,也就是dump。

还没有卖出的那些客户就活该了。

至于盖尔-加朵所说的一群卖大.麻的地痞无赖成了运作资金的高手,据墨菲的了解,这种情况真的不罕见。(未完待续。)

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