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平淡琐碎中所蕴含的情感是足够让人动容的。

婴儿,象征着希望,未来的希望。!

正片结束后,虽然没有别的多余的观众在场,但唯一的看客莱曼还是主动鼓掌道:“雷特曼导演,你拍得很棒。”

“哈哈,这剧本题材我很喜欢......”贾森-雷特曼笑着说了一句。

电影搞定后期,当然要安排档期推入院线。

《朱诺》虽然有不少亮点、幽默笑料,但整体上来说还是偏向剧情的,除了情绪上的起伏,没什么爽度高潮设计,也没什么大场面、大卡司,受众人群绝对偏向女性和成年人士,以25岁至35岁为主。

次要受众那便是对此有所感怀的青少年,而且是14至16岁左右的青春期人群。

这很好分析。

因为有些电影是面对特定观众的,比如《哈利波特与魔法石》,华纳就清楚的知道要积极靠拢青少年市场,连宣发都是为这方面服务。

再说回《朱诺》,与一般的商业爆米花比起来,它的角色太单薄,如果用文章小说来比拟的话,合格的商业爆米花都是爽文,主角必须牛掰,不说拯救宇宙,塑造个平民英雄那是相当常见的套路,这之中还有收获点爱情、美人,而《朱诺》更像是看着比较轻松的散文,笑过又给人以思考。

贾森-雷特曼无疑是“散文”大家,这货拍得电影总是用尖锐题材然后减少尖锐的讲一个有趣故事,但这类题材肯定别想着什么取悦太多的观众人群,因为它有一定的观影门槛。

当然,有观影门槛,不意味着失败,只是说市场限制有一些,广度没爽文市场那么大。

从剪辑室离开莱曼便回到自己的办公室。

本想去跟利亚姆商量商量《朱诺》的放映安排,助理梅斯又拿来一份文件。

粗略扫过几眼,莱曼有些喜意,立马吩咐道:“梅斯,你去请帕尔曼经理过来见我,我要问问他版权运营的事。”

梅斯听到版权二字,虽然不明白,但还是快步跑到隔间,如实拿起电话通知。

从04年开始,萤火虫就涉足线下市场和版权周边。

但那时还没稳定的北美发行渠道,海外更是不敢想,都是借助其他制片厂吃些剩下的。

这么一来,可想而知整个的线下收益一定会被层层瓜分,还留被萤火虫赚取的可能还不足整个项目的4分之一。

不过萤火虫才刚起步吗,吃点亏很正常。就如同每个新进入圈子的后辈要交点学费学学内里的门道和规矩,在各项上面都没找到合适的人手,实在缺乏独立的竞争性。

再到后来,收购利斯曼维什影业搭建不久的北美发行网,顺利打下底子,堪堪有了一点线下资本,但受困于片源以及宣传、院线资源,日子是好过了些,可要是多么牛逼倒也谈不上。

渠道需要下沉、还需要时间发展,就连摸索出互联网造势宣传,也只是缓解了一部分,能吃到全部属于制片方的份额依旧不太可能。

妥协,妥协,再妥协。

所谓闷头发展、持续积累,总有一天量变产生质变。

终于,麦雷丹德瑞的到来弥补上了高层无熟人的短板,再次做起线下市场的规划和版权运营的时候,除了项目本身的潜力摆在那,其他方面倒是好上许多,不在重视和推广优先级之类的倾斜程度上被冷落。

今年年初,也就是《300》快要进入下画阶段,百事达等家庭娱乐公司提前拿出了一份评估推广《300》DVD销量的合作方案。

只看优先级和分成条约的话,萤火虫已经跟以往与二线制片厂从没什么区别,上升到了准一线。

连运输和人工损耗等费用都一并划入了分成,而百事达只拿DVD销售额的2成,租赁费用的3成,比以往还低些。

这说明什么?

萤火虫被重视了,从一般供销商上升到了必须争取的供销商。

客观来说,衡量一家制片厂的实力底蕴不全是比拼财力。

米高梅最惨的时候几次易手,连管理层稳定都做不到,但人家享受的依旧是最优等的对待。

为什么,只要那庞大的版权库还在,百事达等公司就做不到无视。

何况,相互之间都合作熟悉了,人情有时候也是个加分项,大家都认识吗。

而莱曼高兴的原因就在于此。

百事达能重新评估萤火虫的资源等级,显然是个极好的信号。

大势所趋之下,或者说萤火虫还能保持06年那样的项目产出和利益份额,能让各方开开心心的赚到富兰克林,谁还不得尊重一下。哪怕只是一小步。

当然,要想像五大那样风光,还有一定的路要走。

要说彻底翻转局面,只有等到那一家被人看轻的公司被收购,萤火虫真正走上大IP泛娱乐的经营模式,从上到下来一个利益贯穿,逼得其他合作方不能也不会放弃萤火虫。

不管怎么说,终究是朝着好的方向在发展。

等帕尔曼来后。

莱曼先是问了几句近期的工作。

这方面其实没多少好汇报的,具体数据都有备案呢。

比如《电锯惊魂》系列一如既往的是线下比院线赚钱,不过潜力在慢慢下滑,估计是观众审美疲劳,又或者拍了这么多部,玩不出什么心意了,只能啃老本;

比如《阳光小美女》中奥莉芙的形象授权还不错,一些相关的服饰和娃娃卖出去一些;

再比如,《致命魔术》在版权市场的价值较低,除了DVD和电视付费点播有所盈利,其他方面没什么市场。

当然,莱曼只是找个话题聊聊罢了。

如果真想详细的知道,他直接拿季度汇总的市场数据看还能有更直观的感受。

所以他第二句话就是,“准备一下,海外方面公司要有所动作,这方面,可能需要你多多负责。”

海外渠道,莱曼惦记许久了。

事实上,只要是有点野心的制片厂都打过这方面的主意。

毕竟,一块大蛋糕始终捏在别人的手上,怎么吃、如何吃还得看人家的脸色,分成给外人,好像自家出品项目产生的收益,不该是自家拿的一般。

当然,莱曼也很清楚这其中的困难。

片源以及稳定的利益。

梦工厂尝试过但失败了,原因就是自身的制片业务不太稳定,亏损项目比盈利项目还多,能不出问题吗;狮门尝试过,短暂的成功了,在它的巅峰期,说是脚踢派拉蒙,踩着派拉蒙上位也不是不可以。

一个《暮光之城》系列,一个《饥饿游戏》系列,手握两个大金矿,一路砸出来海外市场——海外发行说难也难,说容易也容易。

直接按照五大的模式走就是了。

翻开他们的全球发行项目,除了国内和加拿大,其他地区都是联系本地发行方代为发行,然后与院线沟通分成协议。看看那密密麻麻一大串的发行方,就很清楚了。

毕竟,谁有那么多钱养一个全球发行团队出来,就算每个地区以较小规模来算,至少都需要三四千的常驻各地区的发行人员,这些薪资支出信不信就把一家制片厂给拖死。

占比如此多的发行人员,对制片厂来说难道不是一个大包袱?

所以,聪明的人都是以合作、利益捆绑为主。

再举个例子,米拉麦克斯是能做到简单的海外发行的。

人家靠的是从各大电影节混出来的关系网,直接版权交易,卖断为主,不过这种模式太麻烦,走得又是冲奖影节路线,一般人玩不转,玩得转的不想这么搞。

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